這里的泥濘可不是隨處可見的污泥。眼前是1917年兩名英國士兵腳下“戰(zhàn)場無人區(qū)”的泥濘,，充滿戰(zhàn)場混亂的氣息,。兩人正趕往前線遞送情報，阻止德軍伏擊1600名戰(zhàn)友,。但這部由薩姆·門德斯導(dǎo)演的一戰(zhàn)電影中,，即便泥濘也要符合導(dǎo)演的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。

藝術(shù)指導(dǎo)丹尼斯·加斯納從其他地方找來一些土壤,，與戰(zhàn)場的土混合在一起,，才調(diào)成完美的棕色。

“《1917》片中的戰(zhàn)場就像一幅龐大又感情飽滿的3D圖畫,?！奔铀辜{說?！拔覀円M可能還原場景,，讓觀眾體驗當(dāng)年士兵的感受。我認(rèn)為,，電影藝術(shù)設(shè)計最重要就是兩點(diǎn)：架構(gòu)和色彩,。”

加斯納曾以《銀翼殺手2049》獲奧斯卡提名,，此前與門德斯合作過四部電影，包括海灣戰(zhàn)爭電影《鍋蓋頭》,，還有最新兩部詹姆斯·邦德電影,。拍攝結(jié)束后加斯納一直在毛伊島休整，他在島上接受《財富》雜志采訪時表示,，《1917》借鑒了《現(xiàn)代啟示錄》的藝術(shù)設(shè)計體系,，早年間他曾擔(dān)任該片藝術(shù)指導(dǎo)迪恩·塔沃拉里斯的助理。

“我把整個場景貼在辦公室墻上,?！彼f。“每項計劃都經(jīng)過仔細(xì)審查和修改,，確保場景時適合場景架構(gòu)能跟上劇情,。然后再實(shí)地搭建,。看到實(shí)際效果時還會做些微調(diào)，然后不斷調(diào)整,，用導(dǎo)演的視角檢查,，直到最后場景與劇情融為一體,?！?/p>

時間就是一切

為《1917》擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)時，加斯納遇到了前所未有的挑戰(zhàn)：門德斯采用了低機(jī)位鏡頭跟隨主角前進(jìn),，全片是一鏡到底的長鏡頭,，只有一次短暫黑場。門德斯在導(dǎo)演自白中表示：“我想跟這些戰(zhàn)士同行,，共呼吸……鏡頭從不會離開他們,。《1917》的創(chuàng)作初衷就是讓觀眾盡可能體驗士兵的感受,?！?/p>

從《1917》成片效果來看,，就好像攝影羅杰·狄金斯在同一個地方24小時內(nèi)拍完全片,，狄金斯曾獲奧斯卡攝影獎,。其實(shí)拍攝持續(xù)了約65天，從英格蘭西南部的索爾茲伯里平原到蘇格蘭戈文碼頭,、英格蘭北部的泰斯河,、牛津郡廢棄的采石場，還有倫敦郊外的波文登機(jī)場,。加斯納表示,，主要任務(wù)是實(shí)現(xiàn)動作無縫連接，“不希望出現(xiàn)穿幫鏡頭,。薩姆讓每個人想辦法連接（鏡頭轉(zhuǎn)場）,，轉(zhuǎn)換場景并剪輯時確保燈光和環(huán)境中沒有人工痕跡。必須做各種細(xì)節(jié)計劃,，事無巨細(xì),。說真的，每一寸場景,，每一秒鏡頭都要細(xì)摳,。如果做不到場景精確轉(zhuǎn)換，就通不過薩姆那關(guān)。設(shè)計（精確）實(shí)現(xiàn)后,，才能收工,。”

2019年初,，門德斯還利用曾擔(dān)任話劇導(dǎo)演的經(jīng)歷,，先在倫敦攝影棚里用紙板箱代替倒塌農(nóng)舍和狙擊手陣地預(yù)演場景。隨后團(tuán)隊再前往英格蘭西南部實(shí)地拍攝,?！拔覀冊谔镆袄锱啪殻暄┙患?，寒風(fēng)凜凜,。”加斯納回憶說,?！罢媸欠浅ＦD苦?！?/p>

戰(zhàn)壕

影片的開頭和結(jié)尾都在戰(zhàn)壕里,，共有超過5200多英尺完美復(fù)原的溝渠，喬治·麥凱和迪恩·查爾斯·查普曼等主角在其間走路談話,?！八_姆、羅杰和我都親自在戰(zhàn)壕里走路,，測試能否完成對話,。”加斯納說,?！耙磺卸际菫榱司_，羅杰和薩姆基本上設(shè)計了所有動作,。我跟羅杰共事了38年,，跟薩姆共事19年。我們先弄清楚要做什么,，然后去做,，因為都想把事情做好?！?/p>

為了搭建世界大戰(zhàn)期間數(shù)百萬士兵稱之為家的戰(zhàn)壕,，加斯納認(rèn)真研究了約50000張檔案圖片，還在法國住了兩周,。他研究了在維米嶺修復(fù)的戰(zhàn)壕和隧道,，一戰(zhàn)期間維米嶺曾爆發(fā)大規(guī)模戰(zhàn)役,。”我們學(xué)習(xí)了英國軍隊挖戰(zhàn)壕的方式,，也學(xué)了德國人的方式,。戰(zhàn)壕很能反映相應(yīng)國家的特點(diǎn)?！?/p>

德國人設(shè)計的戰(zhàn)壕呈直線型,，比較寬敞,，有混凝土襯砌結(jié)構(gòu)。英國戰(zhàn)壕看起來更樸素,，填塞物主要是麥秸桿,，就是傳統(tǒng)英國農(nóng)舍用做茅草屋頂?shù)牟牧稀,！拔覀兊乃囆g(shù)團(tuán)隊找到了相同的材料,，像1917年的士兵一樣挖壕溝?！奔铀辜{說,。“服裝設(shè)計師杰奎琳·杜蘭也一樣,，設(shè)計制服時用了一戰(zhàn)時英國軍隊用的綿羊毛,，一淋濕會變很重。我們想展示士兵真實(shí)的經(jīng)歷,?！?/p>

戰(zhàn)爭藝術(shù)

門德斯這部《1917》故事原型是他祖父講的故事。他祖父曾是英國士兵,，身高5尺4寸,。由于戰(zhàn)場上通?；\罩著5尺半高的薄霧,，他的身材較小，可以在薄霧掩護(hù)下移動而不被敵人發(fā)現(xiàn),，所以被派去送信,。為了紀(jì)念人稱“偉大戰(zhàn)爭”中戰(zhàn)斗和受苦受難的人們，加斯納讓炸毀的農(nóng)舍,、荒廢的村莊,、殘破的橋梁、大炮和彈坑呈現(xiàn)了某種樸素的美,，所有場景均為該片從無到有搭建完成,。

“跟薩姆合作拍《鍋蓋頭》時，我就在想辦法安慰自己,，因為面臨的一切實(shí)在太可怕,。”加斯納說,?！澳菚r我就想出了‘戰(zhàn)爭藝術(shù)’的說法。主要講故事而不只是展示暴行,，這樣可以盡可能保護(hù)觀眾,。在《1917》劇組工作時我就告訴藝術(shù)團(tuán)隊：‘如果心里有疑問，就盡量把場景做漂亮點(diǎn),，盡管面臨的事情很可怕,。’”

譯者：Feb