“解構(gòu)主義大師”扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）去世了，65歲,，留給世界許多城市未完成的建筑習(xí)題,，也留給行業(yè)巨大的沮喪與感慨。

過去二十年,，扎哈和她的作品在建筑史和城市發(fā)展課題中成為了一個成立的,、復(fù)雜的課題，有多少同時代建筑師,、批評家們花費自己相當?shù)木εc時間,，絞盡腦汁研究她作品的創(chuàng)作原力（force）、復(fù)雜度與破綻,。今天,，無論是出于審視、競爭還是膜拜,，他們都不再有新的機會了,。扎哈將成為他們永遠無法解脫的陰影，并用她留下的大量抽象構(gòu)想與超越時代的藍圖,，成為一個后世不斷翻閱的傳奇,。

然而，超越建筑領(lǐng)域,，扎哈·哈迪德是個強力的磁場,，吸收著來自廣泛公眾層面的巨大注意力和爭議。她在建筑上非凡的創(chuàng)造力,，冷酷暴戾的性格,，充滿挑戰(zhàn)的跨文化生活及受教育經(jīng)歷，強度極大的專業(yè)人生……雖然看似是一個極端,、無可參照的人生故事,，但當悉數(shù)到這個故事中的一個個局部，許多人都會發(fā)現(xiàn)能夠在其中找到某種自己,，某種“似曾相識”,，而且是自己人生中最無從表達，最深刻,、揮之不去的一些經(jīng)歷與感受,。

超凡卓絕的大師也有很多,，這可能是比起他們，扎哈能夠征服,、打動更多人的原因——她的人生,，堆疊負荷了別人幾輩子才能經(jīng)歷的強度。那些可以從人生中學(xué)習(xí)到的理智與艱辛,，都在扎哈的一個個人格維度與生命章節(jié)中得以映射,。她，作為一個人,，喚醒了全世界對她的“似曾相識”,。

她是一個女人，是一個卓越的建筑師,，但不要稱她作“女性建筑師”,。世界逼她像一個男人一樣生存，然后致以她最高獎項和無數(shù)光環(huán)褒獎她這一點,。扎哈毫不掩飾對所有榮譽的歡迎,。她知道自己在擊碎行業(yè)的天花板，設(shè)計的跨時代性,，女性問題等等社會文化方面具有的符號意義,。但她在接受所有評價的同時，永遠在表達——建筑師是一個極其艱苦的職業(yè),。我是一個堅毅的人,，有強大的理性與野心，才足以使我在男人書寫的建筑史上寫下了一頁,。這和我是女人的關(guān)系究竟在哪,？為什么先要稱我是個女人，再叫我是建筑師,？

根據(jù)美國建筑師協(xié)會2015年的調(diào)查,，全球各國在自己擁有的建筑師人數(shù)中,，均為19%或接近這個比例的人數(shù)為女性,。無論這其中有多少人會因為看到扎哈的倔強而受到鼓舞，堅持在自己的人生定位中,，還是讓我們說,，性別不是那個最值得討論的問題，人的質(zhì)地如何堅強才是,。

她是一個強有力的管理者,、經(jīng)營者，是一個嚴苛,，令人倍感壓力的老板,，一個強勢的合伙人,，對外是一個具有攻擊性的競爭者，實質(zhì)卻都在保護自己的團隊與創(chuàng)作,。建筑“家”是個理想,，建筑“師”才是現(xiàn)實。扎哈深知這是一個極端被動的職業(yè),，藝術(shù)家可以不顧別人的需求和意見為自己創(chuàng)作,，但建筑師要駕馭想象力和現(xiàn)實之間的矛盾，要去銷售,，去勾心斗角和妥協(xié),，再去精確地控制和實施，承受心理和身體極大的負荷和壓力,，與時間和金錢無休止地競爭,。最終還很有可能無法實現(xiàn)自己的創(chuàng)作，或者被雇主完完全全地毀了自己的作品,。

中年后的扎哈漸漸成為一位懂得從自己學(xué)生那里學(xué)習(xí),、得到能量的教導(dǎo)者。但她的一生更是一位激進又堅韌的天才學(xué)徒的故事,。不僅是她與老師Koolhaas鋒芒相交,，卻又天才相惜的師徒關(guān)系。現(xiàn)實的挫折與沮喪——才是她最大的導(dǎo)師,。她大膽,、超前的創(chuàng)造力奪得一片設(shè)計界的驚訝、爭議與好評,，在若干個全球頂級項目中中標,，卻因為政治斗爭、經(jīng)濟危機,、社會輿論等等問題讓她的設(shè)計最終無法落為現(xiàn)實,。

盡20年時間，扎哈承受著“紙上天才（paper architect）”的聲譽,，靠著自己堅定,、固執(zhí)、越挫越勇的性格,，支撐著信念,，厚積薄發(fā)，最終帶領(lǐng)團隊走向了無數(shù)失敗的另一端,，全球享譽和爆發(fā)式的商業(yè)成功,。然而，她的生命也在所有這些之中戛然而止了。

她是一個理想主義者,。她的理想是建筑與藝術(shù),。扎哈血緣來自伊拉克，一個歷史文明深厚的當代邊緣世界,。她生長于高級知識分子與實業(yè)家組合的家庭,，學(xué)到了父親在工程、建筑,、商業(yè)一面的成功之道,，又習(xí)得了收藏家母親的藝術(shù)性與感性。她見識過政治與戰(zhàn)爭,，懂得種族與民族問題,，更無時不刻地體會著巨大的性別與文化壓力，時常要自己把自己身份和精神的尊嚴踩在腳下,，才得以從東方走入西方,，得以向成功建筑師的理想更進一步。

人類有眾多為建筑和設(shè)計而生的歷代大師,，他們的生命和創(chuàng)作“原力”各有不同,，但往往更多帶有人文情懷，哲學(xué)性,，甚至到今天,，建筑最高的標桿似乎已經(jīng)有開始走向社會責(zé)任大于設(shè)計本身的意味。但扎哈其實是大師中非常簡單固執(zhí)的一位,。從她張揚,、某種“超越凡人生活”的設(shè)計中，我們不難理解,，她的創(chuàng)作生命力建立在一個非常簡單的道理之上—— 建筑的意義與力量存在于形式之中——越挑戰(zhàn)既有存在,，越不合常理（unorthodox），越為震懾人心,。

正是這種頑固的理想,，讓扎哈在不實現(xiàn)腦中無數(shù)絕大多數(shù)人覺得瘋狂的畫面之前，就無法正視自己生活中其他所有人都覺得理所應(yīng)當?shù)膯栴},。也讓她在短暫的生涯中為我們留下了一些可以研究許久的精彩案例,。

2015年夏天，我在羅馬參觀了扎哈設(shè)計的MAXXI館（羅馬21世紀當代藝術(shù)館）,。這座占地不到2.8萬平米的藝術(shù)館,，于 2010年落成,，花費了她十年,。這是一座本身充滿矛盾與戲劇性的空間，巨大跨度的立體結(jié)構(gòu)中,，大堂被拉長成一個瘦長的,，轉(zhuǎn)折分明,，卻質(zhì)感如絲絨般柔和的純白帶狀，在空間中緩緩延伸,、飛翔上升,。白色的上下錯疊著角度跳躍的，炭黑的滾梯,。其余一切細節(jié)全部被隱藏在黑白二色之中,，讓里面發(fā)生的其他所有具有豐富顏色，動態(tài),，復(fù)雜場景的藝術(shù)品,、裝置和表演極大地活躍起來，不僅沒有被空間的戲劇性吞噬,，反而被注入了能量,。

我清晰的記得，自己沉浸在MAXXI之中,，眼前某些角度里,，緩緩流動的參觀隊伍沿著狹長的黑色幾何條形前進，仿佛《公民凱恩》中黑白光影制造的美妙戲劇性,。一些奔跑著跳出隊伍的孩子,，又像在一幅巨大的蒙德里安（Mondrian）或馬列維奇（Malevich）黑白作品里蹦跳出來的彩色斑點。那一刻,，我絲毫不再感到自己是來膜拜“第一個女性,，同時也是史上最年輕的普利茲克建筑獎獲得者”的作品。唯一感動的是,，一棟建筑能夠替代它的創(chuàng)造者傳所達出的——人格的強悍（toughness）,，極高的純粹美學(xué)高度（pure virtuosity），以及駕馭實現(xiàn)構(gòu)想的能力（managed to achieve）,。

扎哈·哈迪德和她的作品永遠會是個從形式層面研究的課題,。但是，請為了她說過這句話來紀念她的靈魂——“I think about architecture all the time. That’s the problem. But I’ve always been like that. I also dream it, all my life. （我無法停止想著關(guān)于建筑的一切,。這是個問題,。但是我一直都是這樣。我連做夢都夢到建筑,，一輩子都是,。”）