這類脫口秀最大的問(wèn)題是一鳴驚人,，再鳴無(wú)聲,。一名脫口秀演員以某種方式出圈，后面連續(xù)再用同樣的方式反復(fù)表演,，效果就如同吃膩的大餐,，所以只能靠不停地輸入新人，給觀眾不停的新的刺激,。甚至都很難做到用新的內(nèi)容來(lái)刺激觀眾,，比如張博洋直接在壓力下寫不出好的段子了，一系列比賽太容易耗盡他長(zhǎng)期積攢的創(chuàng)意,，內(nèi)容一部分靠生活,，一部分靠加工，但是生活類似創(chuàng)意有限,。除非刻意去訓(xùn)練一部分觀眾,，如果菜系對(duì)大眾的影響一般。內(nèi)容最后還是靠編劇,，觀眾慢慢習(xí)慣了這種表演方式,，內(nèi)容創(chuàng)新還是可以走下去,，如相聲。其實(shí)大家清楚即便是優(yōu)秀的相聲演員,，他們的大部分作品本身也是質(zhì)量堪憂,，只不過(guò)觀眾長(zhǎng)期的熱愛沒(méi)有追究罷了。一種藝術(shù)如何擺脫快餐文化性質(zhì)的束縛,，成為觀眾持久喜愛的方式就不能靠嘩眾取寵,，還是要有嬉笑怒罵之后留下的思考、回味等等,。參考陳佩斯的小品,，富有內(nèi)涵的作品通過(guò)一種大家喜愛的表演方式輸出給大家。喜劇本身一部分就是批判,，歌頌反而不會(huì)讓人發(fā)自內(nèi)心的笑,。

脫口秀已經(jīng)成為繼相聲之后為年輕觀眾所喜愛的一個(gè)項(xiàng)目，越來(lái)越多的演員的演出票價(jià)都被炒得炸了天,，但似乎大家都只看到了由頭部明星引領(lǐng)的一種捧逗效果,，后起之秀大多只是模仿，很難有一些原創(chuàng)性的產(chǎn)出,，而一些頭部演藝公司也吸收了行業(yè)內(nèi)的大部分演員,，演員在平臺(tái)上的學(xué)習(xí)動(dòng)力很強(qiáng)，規(guī)模效應(yīng)逐漸凸顯,，但這也造成其各從業(yè)人員的演繹模式也都大同小異,，存在一種同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)，并且演員成長(zhǎng)起來(lái)就很難留住,，這也成為很多投資者在做投資決策時(shí)的顧慮,。