這篇報道,，隔靴搔癢，讀得我哭笑不得,。文章繞來繞去,，講到了中國電影出海難的各種原因，卻不敢說破最關鍵的那一點,。文章把中國電影作為一個商業(yè)產品來剖析,，但中國電影何嘗真“商業(yè)”過呢？一個不商業(yè)的產品,，面對一個真商業(yè)的市場,，當然就是各種擰巴。如果《戰(zhàn)狼2》《長津湖》這樣的片子,，在海外市場也能飄紅一片,，在海漂的中國人之外還折服一眾真正的外國人，那我倒要重新刷新我的三觀了,。
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真正能跨越國界,、跨越文化、捕獲各國觀眾心靈的片子,，拜改革開放所賜,，我們中國人也看過不少。它們之所以能“普世”地流傳,，多半是因為它們基于一些普世的價值,。有些也“講政治”，但是更訴諸淺層政治之下的深層人性。同樣是面對侵略者,，《美麗人生》里的人物沒有一個濃眉大眼,，而是笑中帶淚地講述大時代中小人物的故事，他們對于生命與美好之渴望,，舉世皆通,。他們的恐懼和幽默，甚至不需翻譯,，更無需煽動,，我們都懂。
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說實話,，今年十月過后,，已經快一年沒走進電影院的我，當看到影院里開始出現《第一爐香》《007》的時候,，忍不住心里歡呼：總算,，真電影回來了！

《第一財經》這篇文章問的好,，“為什么沒全球影響力”,，我們每個人都能說出一些道理，也都心照不宣,，《第一財經》文章的字里行間也都在說著原因,。
首先，我認為電影藝術不能以票房論成敗,，不能以票房論影響力,。還是說我喜歡的《大話西游》，當年票房可謂慘淡,，但不影響其成為30年后人們依然津津樂道的佳作,。歸根到底，電影是藝術,，藝術內容有一定受眾,。《八佰》的票房登頂2020年度全球票房冠軍,，既有全球疫情導致線下電影院觀影減少的原因,，也有內容本身具有較好的國內群眾基礎，硬要一個基于民族視角的電影像《復聯(lián)》那樣贏得全球影響力,，有些強人所難,，也不客觀。
都說民族的才是世界的,，文中也提到了當年《英雄》和《臥虎藏龍》的國際影響力,。這兩部藝術佳作也讓不同國家的影迷認識到了中國文化的底蘊,，這就好比我們也會去欣賞基于歐洲文化背景的《指環(huán)王》和《權利的游戲》一樣,。
這些年,，我們似乎有些進入唯票房論的內卷，似乎一部電影如果票房不好就不能算成功,。但藝術又怎能單純用資本衡量,？想贏得國際的認可，先把電影內容做好,，做出有共鳴的,，有文化底蘊的內容。

韓國近幾年文化立國文化輸出風生水起，BTS登頂美國B榜,，寄生蟲拿下奧斯卡,，魷魚游戲全球大爆，綜藝節(jié)目,、韓劇席卷亞洲,。
不過，韓國娛樂圈丑聞頻頻,，藝人處于高壓狀態(tài),，自殺事件屢屢發(fā)生。
中國娛樂圈也喜憂參半,，清朗行動雷厲風行,，但綜藝、娛樂,、電影,、電視內容嚴格審查，管的過細過死,，分級制度遲遲不能推出,，看個美劇被刪的七零八落，但凡和性與政治略沾點邊就一刀無,。
中國電影市場這兩年已成為全球第一大票倉,，消費升級、小鎮(zhèn)青年對電影產業(yè)貢獻巨大,，我們缺好的電影,、電視劇與娛樂產品，《活著》與《霸王別姬》之后的25年來,，能拿的出手的作品屈指可數,，電影類型也乏善可陳，頭部巨制頂起了電影票房的絕大部分江山，腰部電影和類型片幾無生路,。
大制作大卡司集中于主旋律電影,，科幻電影還在等流浪地球2，動畫電影情況略好,，電影IP群沒有形成,，XX宇宙更談不上。
老祖宗留下來的西游記,、封神榜經野蠻開采已經味同嚼蠟,。
中國電影的崛起任重道遠，文化輸出遠比產品輸出要難得多,。

電影作為一個文化產品,，從架構、設計,、制作…諸多繁忙面都要以“消費者”,、“受眾群體”為導向。中國電影在主旋律之下已經有非常好的進步和多元化的細膩視角,；但是文化和歷史的積淀通過一部或幾部以中國觀眾為“群眾基礎”的宏大敘事就能夠打通世界觀眾的“心”幾乎是不可能的,。就像我們的春節(jié)離不開團圓、餃子,、春晚…一個道理,。

007就是真電影？,？,？美國電影一直宣導的“個人英雄主義”“地球上只有美國可以拯救全世界”這些就是good？就是剖析了人性,？那么多剖析了人性的國產電影被你吃了,？那些就都是假電影？再者說,，美國電影發(fā)展了多少年,？而中國呢？你拿起步階段的人去和已經成熟好幾十年的人去比,？,！還有，能體現中國人堅強偉大宣揚中國精神文化的產品,，歐美能給你好好播么,？你就是崇洋媚外但又自恃清高光，不求實際光會耍嘴皮子,，閉著眼睛看中國睜大了羨慕的眼睛看美國,！

在全世界范圍內,，電影等文化產品的國際影響力增長，相對于國家實力增長都是明顯滯后的,。

除非學韓國,，把發(fā)展文化產業(yè)當成國家核心戰(zhàn)略，同時還要審核放開限制,，迎合西方主流價值觀,。但是這背棄了我們的初衷,，要是想靠諂媚西方獲得國際影響力,，當年何必限制第六代導演呢？

中國需要的,，是以自己的價值觀為主體帶來的國際影響力,，想要達成這個目標，單獨靠文化產業(yè)自身,，是沒有成功希望的,。反而是姜文的“航母決定論”更有道理一些。

我們不妨回想一下,，好萊塢電影是什么時候開始統(tǒng)治全球的,？美國工業(yè)生產總值超過英國的1894年？建立布雷頓森林體系,，并用核彈給二戰(zhàn)畫上句號的1945年,？都不是，好萊塢真正崛起并統(tǒng)治世界,，還要等到冷戰(zhàn)結束蘇聯(lián)倒下,，美國真正成為唯一的超級大國之后。哪怕在好萊塢自己嘴里的黃金年代,，50-60年代,，歐洲人也沒瞧上他們。

當然,，這個過程中,，好萊塢全球發(fā)行體系的建設成功，和因發(fā)行市場擴張而支撐起的大成本特效電影,，也是不可忽視的重要因素,。

大成本特效電影，使好萊塢電影獲得了和全世界所有其他電影區(qū)別開的視覺效果,，這種超越文化的視覺奇觀的吸引力,，對好萊塢稱霸世界的作用是不可忽視的。

但就如夫妻之間的審美疲勞一樣,，見得多了,，也就厭倦了,。最近幾年好萊塢大片在國內市場票房回歸理性，就能看出這一點,。未來中國電影也許能靠技術進步,，借助新的視覺奇觀擴大自身國際影響力，但文化產業(yè)終歸要回歸到內容為王的路上,。

這里我們分開來講,。

首先，創(chuàng)造新的視覺奇觀,，這條路線不是文化產業(yè)自己能辦到的,，從已知的途徑來看，提高半導體產業(yè)和計算產業(yè)的實力,，也許更容易讓這個新的奇觀自己冒出來,。

其次，內容為王,，好的電影乃至經典的文化作品,，在全世界范圍內，都是稀缺資源,，好萊塢每年生產的爛片數量遠遠多于我們,，如果內容創(chuàng)作有可復制的成功模式，電影業(yè)就不是高風險行業(yè)了,。所以提升國際影響力,，同樣不能靠持續(xù)不斷的創(chuàng)造好的內容輸出，特別是在價值觀不同的情況下,。

國際影響力的提升,，特別是希望在價值觀層面發(fā)揮作用的國際影響力，不是單純靠發(fā)展文化產業(yè)就能實現的,。

就像偉人身上的光環(huán),，不是因為光環(huán)的作用，偉人們才偉大,，是因為他們做了影響人類命運的事,，才凝聚了耀眼的光環(huán)。

國際影響力,，就是國家整體實力強盛之后附帶的光環(huán),。不急不躁，堅持自身價值觀,，不斷提高國家整體實力,，才是提升影響力的正道。

任何一個問題都有它的兩面性,，國內的電影產業(yè)也一樣,。首先，國內（包括港澳臺）電影市場有夠大,，與其戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢開拓國外市場,，不如把精力花在如何“榨盡”國內的票房，我想這是絕大多數電影制片人所考慮的,。至于海外市場,，我覺得應可分為成熟市場（如歐美市場）和非成熟市場（如東盟、非洲和俄羅斯）,。成熟市場由于電影工業(yè)發(fā)達,，價值觀差異過大，我覺得倒不如放一放,。非成熟市場,，建議不妨多花些精力,。首先,，國內電影工業(yè)相較這些地區(qū)有比較優(yōu)勢；其次,，電影所表現的人文價值沒有歐美有那樣大的“排斥性”,。綜上所述，我覺得可以和當地從“合資片”或“合作片”開始,，慢慢滲透當地市場,，可能是所謂“國產電影”走向全球的最佳方式。