這篇報道,，隔靴搔癢,，讀得我哭笑不得。文章繞來繞去,，講到了中國電影出海難的各種原因,，卻不敢說破最關(guān)鍵的那一點。文章把中國電影作為一個商業(yè)產(chǎn)品來剖析,，但中國電影何嘗真“商業(yè)”過呢,？一個不商業(yè)的產(chǎn)品，面對一個真商業(yè)的市場,，當(dāng)然就是各種擰巴,。如果《戰(zhàn)狼2》《長津湖》這樣的片子，在海外市場也能飄紅一片,，在海漂的中國人之外還折服一眾真正的外國人,，那我倒要重新刷新我的三觀了。
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真正能跨越國界,、跨越文化,、捕獲各國觀眾心靈的片子，拜改革開放所賜,，我們中國人也看過不少,。它們之所以能“普世”地流傳，多半是因為它們基于一些普世的價值,。有些也“講政治”,，但是更訴諸淺層政治之下的深層人性。同樣是面對侵略者,，《美麗人生》里的人物沒有一個濃眉大眼,，而是笑中帶淚地講述大時代中小人物的故事，他們對于生命與美好之渴望，舉世皆通,。他們的恐懼和幽默,，甚至不需翻譯，更無需煽動,，我們都懂,。
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說實話，今年十月過后,，已經(jīng)快一年沒走進(jìn)電影院的我,，當(dāng)看到影院里開始出現(xiàn)《第一爐香》《007》的時候，忍不住心里歡呼：總算,，真電影回來了,！

《第一財經(jīng)》這篇文章問的好，“為什么沒全球影響力”,，我們每個人都能說出一些道理,，也都心照不宣，《第一財經(jīng)》文章的字里行間也都在說著原因,。
首先,，我認(rèn)為電影藝術(shù)不能以票房論成敗，不能以票房論影響力,。還是說我喜歡的《大話西游》,，當(dāng)年票房可謂慘淡，但不影響其成為30年后人們依然津津樂道的佳作,。歸根到底,，電影是藝術(shù)，藝術(shù)內(nèi)容有一定受眾,?！栋税邸返钠狈康琼?020年度全球票房冠軍，既有全球疫情導(dǎo)致線下電影院觀影減少的原因,，也有內(nèi)容本身具有較好的國內(nèi)群眾基礎(chǔ),，硬要一個基于民族視角的電影像《復(fù)聯(lián)》那樣贏得全球影響力，有些強人所難,，也不客觀,。
都說民族的才是世界的，文中也提到了當(dāng)年《英雄》和《臥虎藏龍》的國際影響力,。這兩部藝術(shù)佳作也讓不同國家的影迷認(rèn)識到了中國文化的底蘊，這就好比我們也會去欣賞基于歐洲文化背景的《指環(huán)王》和《權(quán)利的游戲》一樣,。
這些年,，我們似乎有些進(jìn)入唯票房論的內(nèi)卷，似乎一部電影如果票房不好就不能算成功。但藝術(shù)又怎能單純用資本衡量,？想贏得國際的認(rèn)可,，先把電影內(nèi)容做好，做出有共鳴的,，有文化底蘊的內(nèi)容,。

韓國近幾年文化立國文化輸出風(fēng)生水起,，BTS登頂美國B榜，寄生蟲拿下奧斯卡,，魷魚游戲全球大爆,，綜藝節(jié)目、韓劇席卷亞洲,。
不過,，韓國娛樂圈丑聞頻頻，藝人處于高壓狀態(tài),，自殺事件屢屢發(fā)生,。
中國娛樂圈也喜憂參半，清朗行動雷厲風(fēng)行,，但綜藝,、娛樂、電影,、電視內(nèi)容嚴(yán)格審查,，管的過細(xì)過死，分級制度遲遲不能推出,，看個美劇被刪的七零八落,，但凡和性與政治略沾點邊就一刀無。
中國電影市場這兩年已成為全球第一大票倉,，消費升級,、小鎮(zhèn)青年對電影產(chǎn)業(yè)貢獻(xiàn)巨大，我們?nèi)焙玫碾娪?、電視劇與娛樂產(chǎn)品,，《活著》與《霸王別姬》之后的25年來，能拿的出手的作品屈指可數(shù),，電影類型也乏善可陳,，頭部巨制頂起了電影票房的絕大部分江山，腰部電影和類型片幾無生路,。
大制作大卡司集中于主旋律電影,，科幻電影還在等流浪地球2,，動畫電影情況略好，電影IP群沒有形成,，XX宇宙更談不上,。
老祖宗留下來的西游記、封神榜經(jīng)野蠻開采已經(jīng)味同嚼蠟,。
中國電影的崛起任重道遠(yuǎn),，文化輸出遠(yuǎn)比產(chǎn)品輸出要難得多。

電影作為一個文化產(chǎn)品,，從架構(gòu),、設(shè)計、制作…諸多繁忙面都要以“消費者”,、“受眾群體”為導(dǎo)向,。中國電影在主旋律之下已經(jīng)有非常好的進(jìn)步和多元化的細(xì)膩視角；但是文化和歷史的積淀通過一部或幾部以中國觀眾為“群眾基礎(chǔ)”的宏大敘事就能夠打通世界觀眾的“心”幾乎是不可能的,。就像我們的春節(jié)離不開團(tuán)圓,、餃子、春晚…一個道理,。

007就是真電影,？？,？美國電影一直宣導(dǎo)的“個人英雄主義”“地球上只有美國可以拯救全世界”這些就是good,？就是剖析了人性？那么多剖析了人性的國產(chǎn)電影被你吃了,？那些就都是假電影,？再者說，美國電影發(fā)展了多少年,？而中國呢,？你拿起步階段的人去和已經(jīng)成熟好幾十年的人去比？,！還有,，能體現(xiàn)中國人堅強偉大宣揚中國精神文化的產(chǎn)品，歐美能給你好好播么,？你就是崇洋媚外但又自恃清高光,，不求實際光會耍嘴皮子，閉著眼睛看中國睜大了羨慕的眼睛看美國,！

在全世界范圍內(nèi),，電影等文化產(chǎn)品的國際影響力增長，相對于國家實力增長都是明顯滯后的,。

除非學(xué)韓國,，把發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)當(dāng)成國家核心戰(zhàn)略,，同時還要審核放開限制，迎合西方主流價值觀,。但是這背棄了我們的初衷，要是想靠諂媚西方獲得國際影響力,，當(dāng)年何必限制第六代導(dǎo)演呢,？

中國需要的，是以自己的價值觀為主體帶來的國際影響力,，想要達(dá)成這個目標(biāo),，單獨靠文化產(chǎn)業(yè)自身，是沒有成功希望的,。反而是姜文的“航母決定論”更有道理一些,。

我們不妨回想一下，好萊塢電影是什么時候開始統(tǒng)治全球的,？美國工業(yè)生產(chǎn)總值超過英國的1894年,？建立布雷頓森林體系，并用核彈給二戰(zhàn)畫上句號的1945年,？都不是,，好萊塢真正崛起并統(tǒng)治世界，還要等到冷戰(zhàn)結(jié)束蘇聯(lián)倒下,，美國真正成為唯一的超級大國之后,。哪怕在好萊塢自己嘴里的黃金年代，50-60年代,，歐洲人也沒瞧上他們,。

當(dāng)然，這個過程中,，好萊塢全球發(fā)行體系的建設(shè)成功,，和因發(fā)行市場擴張而支撐起的大成本特效電影，也是不可忽視的重要因素,。

大成本特效電影,，使好萊塢電影獲得了和全世界所有其他電影區(qū)別開的視覺效果，這種超越文化的視覺奇觀的吸引力,，對好萊塢稱霸世界的作用是不可忽視的,。

但就如夫妻之間的審美疲勞一樣，見得多了,，也就厭倦了,。最近幾年好萊塢大片在國內(nèi)市場票房回歸理性，就能看出這一點,。未來中國電影也許能靠技術(shù)進(jìn)步,，借助新的視覺奇觀擴大自身國際影響力,，但文化產(chǎn)業(yè)終歸要回歸到內(nèi)容為王的路上。

這里我們分開來講,。

首先,，創(chuàng)造新的視覺奇觀，這條路線不是文化產(chǎn)業(yè)自己能辦到的,，從已知的途徑來看,，提高半導(dǎo)體產(chǎn)業(yè)和計算產(chǎn)業(yè)的實力，也許更容易讓這個新的奇觀自己冒出來,。

其次,，內(nèi)容為王，好的電影乃至經(jīng)典的文化作品,，在全世界范圍內(nèi),，都是稀缺資源，好萊塢每年生產(chǎn)的爛片數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于我們,，如果內(nèi)容創(chuàng)作有可復(fù)制的成功模式,，電影業(yè)就不是高風(fēng)險行業(yè)了。所以提升國際影響力,，同樣不能靠持續(xù)不斷的創(chuàng)造好的內(nèi)容輸出,，特別是在價值觀不同的情況下。

國際影響力的提升,，特別是希望在價值觀層面發(fā)揮作用的國際影響力,，不是單純靠發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)就能實現(xiàn)的。

就像偉人身上的光環(huán),，不是因為光環(huán)的作用,，偉人們才偉大，是因為他們做了影響人類命運的事,，才凝聚了耀眼的光環(huán),。

國際影響力，就是國家整體實力強盛之后附帶的光環(huán),。不急不躁,，堅持自身價值觀，不斷提高國家整體實力,，才是提升影響力的正道,。

任何一個問題都有它的兩面性,，國內(nèi)的電影產(chǎn)業(yè)也一樣,。首先，國內(nèi)（包括港澳臺）電影市場有夠大,，與其戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢開拓國外市場,，不如把精力花在如何“榨盡”國內(nèi)的票房,，我想這是絕大多數(shù)電影制片人所考慮的。至于海外市場,，我覺得應(yīng)可分為成熟市場（如歐美市場）和非成熟市場（如東盟,、非洲和俄羅斯）。成熟市場由于電影工業(yè)發(fā)達(dá),，價值觀差異過大,，我覺得倒不如放一放。非成熟市場,，建議不妨多花些精力。首先,，國內(nèi)電影工業(yè)相較這些地區(qū)有比較優(yōu)勢,；其次，電影所表現(xiàn)的人文價值沒有歐美有那樣大的“排斥性”,。綜上所述,，我覺得可以和當(dāng)?shù)貜摹昂腺Y片”或“合作片”開始，慢慢滲透當(dāng)?shù)厥袌?，可能是所謂“國產(chǎn)電影”走向全球的最佳方式,。