5月18日至24日,，《戲聚高平·擂響中華——中國梆子大會》在山西省高平市舉辦，作為評委之一的越劇名家何賽飛,，看到有的演員對戲曲充滿熱愛,，表演非常出色,，但生存狀況卻令人堪憂的情況，現(xiàn)場真情流露,，言語哽咽地激情表態(tài)道：“這樣的藝術(shù)家不保護,，不給予基本生存，給誰,？,！”她在比賽現(xiàn)場針對行業(yè)現(xiàn)狀的一番含淚發(fā)言振聾發(fā)聵，引起了極大的反響和共鳴,，迅速沖上熱搜,。

一位演員的評論，能夠產(chǎn)生如此大的影響,，成為全網(wǎng)關(guān)注的重點,，就算她是名家，如果不是產(chǎn)生共鳴,，也很難成為熱搜,。之所以成為熱搜，皆因她的觀點戳中了時弊,，撞擊了公眾的心,，讓公眾產(chǎn)生了強烈的共鳴。

眾所周知,，中國的傳統(tǒng)戲曲內(nèi)涵非常豐富,，形式也多種多樣，很多地方都有自己的特色戲曲,，也都受到當(dāng)?shù)厝罕姷臒崃覛g迎,，很多地方戲曲還走向全國，成為全國觀眾和戲迷的喜愛,。然而,，從實際情況來看，傳統(tǒng)戲曲的生存環(huán)境并不好,，特別是基層劇團,，大多生存得非常艱難，戲曲演員的收入低,、地位低,、影響力低，很多演員的收入甚至不夠自己花的,。譬如來自山西呂梁的晉劇演員張軍波,，他表演的《清風(fēng)亭》非常精彩，但主持人白燕升透露，張軍波的從藝經(jīng)歷非?？部?。每月工資只有1500元，一直都是個臨時工,，妻子和3個孩子還留在老家,，有時一個月才能回去一次，演戲之余還要跑網(wǎng)約車,、送外賣補貼家用,，發(fā)著39℃高燒打著點滴還在舞臺上堅持表演。

這樣的事,，讓人聽了之后鼻子直泛酸,。殊不知，像張軍波這樣的演員,，如果去給當(dāng)?shù)鼐用癖硌莸脑?，一定能夠得到廣大居民、尤其是農(nóng)村居民的廣泛歡迎,。然而,，他卻要為生存而奔波，一邊掙辛苦錢,，一邊堅守在戲曲領(lǐng)域,，就傳統(tǒng)戲曲而言，這是真正的人才浪費,，也是資源浪費,。傳統(tǒng)戲曲文化不能為廣大人民群眾服務(wù)，就等于失去了生存的土壤,，失去了根基,，失去了戲曲的魂。

何賽飛在痛斥中還點出了一個不為很多人所知的“真相”,，那就很多劇團口口聲聲梅花獎,、文華獎，投入幾百萬幾千萬排一臺戲,，得了獎之后放在倉庫里,，老百姓也看不到。何賽飛追問：戲呢,？錢呢,？到哪里去了？也就是說,，很多劇團對戲曲的理解已經(jīng)狹隘到只能容納“梅花獎”、“文華獎”的地步，亦即通過拿獎,，爭取更多的政府資金支持,。政府在給劇團提供資金支持時，也沒有其他目標(biāo),，只要拿獎。至于演出,，就沒有多少人過問了,。

早在1942年，毛主席就在延安文藝座談會上要求,，文藝要服務(wù)于人民群眾,，真正的革命文藝作品是可以經(jīng)得起時間與人民的檢驗，并且得到人民的認(rèn)可的,。把獲獎的戲曲束之高閣，將獲獎與服務(wù)對立起來,，這樣的行為不僅是對藝術(shù)的極大傷害，也是對演員的極大污辱,。因為,，演員排戲，除了獲獎之外,，更重要的是想通過演出將自己的表演才華充分展示,，并通過展示更好地讓廣大人民群眾欣賞,，為廣大人民群眾服務(wù),。

這也意味著，有關(guān)方面應(yīng)當(dāng)對這些年來獲得“梅花獎”,、“文華獎”的作品進行一次全面排查,，看一看演出的場次是多少,，有沒有深入到基層和群眾中去演出，有多少是被壓在倉庫里自我欣賞,、自我陶醉,，然后申請經(jīng)費的。如果存在這樣的問題,，就要追回所獲得的獎項,，要取消這些劇團一定期限內(nèi)的參評。地方政府也要對相關(guān)責(zé)任人予以嚴(yán)厲問責(zé),，對浪費的資金予以追回,。

網(wǎng)友們也說，基層群眾對傳統(tǒng)戲曲是非常歡迎的,，很多地方由于請不起正規(guī)劇團,，都在請“草臺班子”演出。即便如此,，廣大群眾仍然觀看的熱情很高，一大早就準(zhǔn)備好凳子等守候在演出現(xiàn)場,。如果正規(guī)劇團能夠到企業(yè)、到農(nóng)村,、到群眾中去演出,，一定深受歡迎。自然,，也就涉及到劇團的經(jīng)費問題,，否則，他們到企業(yè),、農(nóng)村,、群眾中演出，不收費的話,，自己無法生存,。而如果收費多，群眾又承受不了,。如果將投入到獲獎作品排練等方面的資金,，拿出一部分來為群眾演出,，難道不是傳統(tǒng)戲曲的生命嗎？

群眾才是傳統(tǒng)戲曲的根,，尤其是小眾戲曲,，更需要扎根群眾,，才有生存下去的希望,。否則，很難生存,。如此，也就需要各級政府和職能部門,、劇團等把服務(wù)的目標(biāo)找準(zhǔn)了,，獲獎是劇團需要做好的一項工作，服務(wù)群眾則是劇團更應(yīng)當(dāng)拿出的行動,。地方政府和職能部門，也可以依據(jù)劇團每年進企業(yè),、到農(nóng)村,、下基層演出的數(shù)量，給予一定的財政補助,。財政對劇團的支持,，決不是只拿獎，而是服務(wù)于廣大人民群眾,。

中國戲劇獎-梅花獎可謂是中國戲劇表演藝術(shù)最高獎項,，每兩年一評，表彰在表演藝術(shù)上取得突出成就的中青年戲劇演員,，可以說是所有戲劇演員為之奮斗的目標(biāo),，標(biāo)題黨說到痛斥是真的沒有必要。

看了比賽現(xiàn)場的視頻,，可以理解何賽飛老師擔(dān)憂,，藝術(shù)家生存環(huán)境確實非常堪憂,，身邊也有很多不同賽道的藝術(shù)家朋友因為現(xiàn)實因素而放棄夢想,，無法堅持。何況現(xiàn)在聽?wèi)蚯娜艘苍絹碓缴倭?，戲曲本就是中國文化,，他們也害怕老祖宗留下來的東西傳承了千百年的文化就到此止步，慢慢消失,，他們只是害怕除了那些本就愛聽?wèi)蚯娜艘酝?，像參加比賽的高君波這樣優(yōu)秀的戲曲演員，因為生計的問題而離開戲曲的舞臺,，更何況何賽飛老師是知道這些矛盾的人,，只是想為戲曲發(fā)聲，雖然很沖動,，但確實感動到我了,。

一切交給市場，交給觀眾,，有生命力的東西,，自然會傳承下去,，沒有生命力的沒有競爭力的，就被淹沒在歷史長河中,，沒什么值得留念,。就問一句：現(xiàn)在誰還用算盤來計算數(shù)字？

然而現(xiàn)實是娛樂產(chǎn)品太多了,，戲劇這個品種根本沒什么人看。
問題根本不在扶持經(jīng)費或者拿來扶持經(jīng)費拍出作品卻束之高閣,，而是作為娛樂產(chǎn)品,，傳統(tǒng)戲劇已經(jīng)嚴(yán)重落后于時代，無論是內(nèi)容還是技術(shù),，根本無法和電影電視,，更別提短視頻競爭。一方面沒有年輕觀眾,，一方面老觀眾抵制創(chuàng)新,，你讓它怎么活？
別說戲劇了,，相聲連德云社都要靠粉圈運營才能茍延殘喘,，音樂圈要靠短視頻帶熱度才能被公眾聽到看到，你還指望幾個新劇目能改變行業(yè),？
與其埋怨觀眾為戲劇演員收入低鳴不平,，不如鼓勵戲劇演員和自己一樣走出去，把傳統(tǒng)戲劇的表演和技法帶到其他行業(yè),，像劉洵老師那樣為傳統(tǒng)戲劇演員正名,。

她很優(yōu)秀