在現(xiàn)在的影視劇時代，歷史正劇要想成功,，似乎必然經(jīng)歷著“破圈”的陣痛,。但在編劇、受眾雙向輸出的情境下,，觀眾的任何不滿都會被擺上臺面,。曾經(jīng)聽過一件有意思的事，一部講動物的紀(jì)錄片,，已經(jīng)經(jīng)過了嚴(yán)密的專業(yè)審查,，被b站的彈幕罵“沒有專業(yè)性”，后來片方不得不出面辟謠,，指出彈幕的錯誤,。可以說,，這是觀眾們“賦權(quán)假象”的結(jié)果,，當(dāng)每個人都獲得了同等的話語權(quán)，也就獲得了零成本輿論中傷的權(quán)力,，在一些“出圈”的小眾領(lǐng)域格外明顯,。

于是，編劇們要謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎,，權(quán)衡每個群體的認(rèn)知和想法——與之伴隨的是輿論之巨,，也是影視劇投資化的變革，如果不能達(dá)成買斷版權(quán)這一步,，影視劇片方需要自負(fù)盈虧,，更加限制了創(chuàng)作。迎合觀眾和資本,，藝術(shù)性和個性被切割,，我們正產(chǎn)出越來越多“安全”的劇本。