韓劇和韓流文化曾經(jīng)在國內(nèi)掀起過不小的文化浪潮，但是由于種種原因韓流曾經(jīng)在國內(nèi)又出現(xiàn)了一段寒冬,，如今限韓令已解,，對于喜歡韓劇韓流文化的粉絲來說可以說是一個利好消息。另外現(xiàn)今國產(chǎn)劇也在學(xué)習(xí)國外劇的一些特點但是其構(gòu)思上的照搬抄襲仍屢見不鮮,，韓國的不少綜藝節(jié)目構(gòu)思也被國產(chǎn)綜藝照搬了不少,，對于渴望看到社會現(xiàn)實面的國內(nèi)觀眾來說照搬韓國綜藝模式固然可以拉人氣在一定程度上提高節(jié)目和電視劇收視率，但是生搬硬套加上不少與實際脫節(jié)的情節(jié)槽點,，可以說還是讓觀眾覺得國產(chǎn)劇在學(xué)習(xí)國外藝術(shù)作品的道路上仍然任重道遠(yuǎn),！近幾年韓劇也一改過往的王子公主模式很多劇都直擊社會現(xiàn)實面，比如學(xué)校2015、熔爐,、天空之城等等,，因此現(xiàn)今韓劇的風(fēng)格以完全不再是童話故事的場景而是拓展到現(xiàn)實生活的方方面面，國內(nèi)藝術(shù)作品的思路也應(yīng)該有所變化了,，不談別的天空之城這部劇就沒有哪部國內(nèi)劇能輕易照搬出來,。。,。限韓令的解除一則更好的使海外好劇市場進(jìn)一步與國內(nèi)觀眾市場接軌,，二則也能更好的看到韓國綜藝作品的方方面面的到位細(xì)節(jié)與思路創(chuàng)新，可以說是對于國內(nèi)影視綜藝的學(xué)習(xí)有一個更好的拓展面,，希望國產(chǎn)劇里能多出一些人民的名義這樣的好劇,，不要再是抄襲或者抗日神劇又或者是看不懂的無厘頭劇充斥熒屏了。

性侵,、虐殺,、碎尸、連環(huán)變態(tài)案……本月初,，一部名為《窺探》的韓劇甫一開播就因其大尺度的題材,、燒腦的刑偵破案設(shè)計、對人性的深刻洞悉,，以及精湛的群戲演技而成為今春第一爆款,，并屢屢空降微博熱搜。

韓娛制作工業(yè)的高度成熟和對受眾收視心理的精準(zhǔn)把控一直在亞洲獨樹一幟,，而民俗文化和傳統(tǒng)的趨同更是讓中國普通觀眾對韓娛出品持有更深的親近感和認(rèn)同度,，因此前些年的限韓令盡管從官方層面最大限度地掐滅了中韓文娛界密切互動，但其并沒有阻止類似《窺探》的優(yōu)質(zhì)韓劇在大陸的出圈和走紅,，也沒有杜絕大陸制作方對韓劇,、韓影和韓綜新奇劇本的持續(xù)借鑒甚至照搬。

如今,，所謂限娛的紅線已經(jīng)消失,，中韓的交流將更加系統(tǒng)化和合理化，中國文藝界能否借此真正虛心學(xué)習(xí)韓娛的專業(yè)體系并大膽改革,，將是其能否突破現(xiàn)有桎梏的關(guān)鍵,。

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中國和韓國是一衣帶水的近鄰，文化上也有相同的宗源可循,，但這些年韓國越來越強(qiáng)調(diào)自己的文化獨立性，不僅將首都改名,，還搶注了“端午節(jié)”的商標(biāo),，其實這都是為了讓自己“擺脫”日益強(qiáng)大的中國在東北亞產(chǎn)生的地緣政治影響。

但不可否認(rèn)的是，“韓流”給中國流行樂壇注入了一股新風(fēng),，很多當(dāng)紅明星都有韓國的經(jīng)歷,，而韓劇和綜藝節(jié)目的創(chuàng)意也被國內(nèi)多有借鑒。所謂“限韓令”不過是中韓兩國關(guān)系短期波動的產(chǎn)物,，相信韓國的影視娛樂資本是不會放棄中國這樣一個龐大市場,，而國內(nèi)年輕一代觀眾也渴盼韓國綜藝的創(chuàng)新設(shè)計。