《黑寡婦》宣布登陸Disney+后,,好萊塢游戲規(guī)則重寫

鯨落商業(yè)評論
事實上,,院線公映與“在家觀看”間隔的不斷縮短,,是近二十年來整個電影行業(yè)的總趨勢,。不只是好萊塢游戲規(guī)則將被改變,,哪怕是在中國,網(wǎng)絡付費觀影的習慣也接近成熟,,不僅費用只占影院觀影幾分之一,,且隨著5G時代到來,視頻清晰度將會不斷躍遷,,更何況對于“合家歡電影”而言,,在客廳投屏觀看,顯然要比一家人去漆黑的影院更“合家歡”,。
當然,,PVOD模式在中國尚處幼弱階段,在平臺透明度和分賬模式等方面都還沒有清晰答案,,但在我看來,,業(yè)內(nèi)現(xiàn)階段對于PVOD的關注重點,應該是迅速扭轉(zhuǎn)大眾對網(wǎng)絡電影的“認知”——不同于美國市場上《黑寡婦》《花木蘭》和《神奇女俠1984》等高質(zhì)量大片對院網(wǎng)同步的拉動,,從今年春節(jié)檔不難發(fā)現(xiàn),,中國PVOD市場尚不存在同等重量級的佳作,在大多數(shù)人看來,,倘若不能“擠上”院線,,往往意味著“爛片”,這種認知不改變,,中國影視行業(yè)的游戲規(guī)則就不會重寫,。

陳CC
疫情給許多行業(yè)帶來的影響與其說是“泰山壓頂”般的打擊,不如說是一場重新大洗牌,,迫使從業(yè)者謀求破局之路,,讓整個行業(yè)迅速轉(zhuǎn)型。比如好萊塢的影視行業(yè),。疫情之下,,影院關門,傳統(tǒng)院線市場的大門關上,,利益相關方又該從哪里打開一扇窗來自救,?但疫情的影響也不是公平的,比如對制片方來說,,內(nèi)容是核心,,只要這部分優(yōu)勢在,形式只是載體,,流媒體就是最好的例證,。禁足在家提供了絕佳的機會,,在IP資源上財大氣粗的迪士尼也就有了一線生機,。但對院線方來說,,制片方命脈的延續(xù)可能是建立在犧牲他們的基礎之上。原本依靠場地而非內(nèi)容的它們遭遇的可謂致命一擊,。
這種模式的變革還給一些中小競爭者提供了輕裝上陣的機會,。比如原先和巨頭們談判周旋,甚至要“交保護費”的流程剝離,,成本減少,,流媒體形式下一切憑作品本身說話。當然,,流媒體巨頭會不會走上院線的一些老路,,也還是會讓人有隱憂。不過這樣的時代背景也逼迫所有人迅速行動起來,,否則后浪推前浪,,誰都不能幸免。

東木
每當看到這類新聞,,我都要佩服一遍迪士尼前CEO,、現(xiàn)任Chairman鮑勃艾格的高瞻遠矚,在很多年前就認為應該更加深度擁抱科技,,應該獲得直達消費者的渠道,,所以才投資在Disney+等一系列流媒體產(chǎn)品上。到了疫情爆發(fā)的2020年,,在影院大批不開,,游樂園關門的窘境下,Disney+無疑為Disney雪中送炭,。
現(xiàn)在雖然院線這條路困難了,,Disney就利用Disney+直接把影視作品送到大眾的面前?;叵肫饚啄昵?,一些電影不上院線直接上Netflix流媒體,還只是被看作一種有趣的嘗試,,現(xiàn)如今,,流媒體就應該是娛樂帝國的必備品,已經(jīng)成為內(nèi)容傳播必須考慮的一環(huán),。就像去年《囧媽》在字節(jié)系平臺首映一個道理,,中外的娛樂產(chǎn)業(yè)都在轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新。
雖然流媒體大發(fā)展,,但我個人并不覺得院線會被放棄,,院線作為一個傳統(tǒng)的觀影方式,還是有價值的,。畢竟,,看電影不只是看電影,,也是一種人與人之間建立聯(lián)系的紐帶,娛樂產(chǎn)品不應該讓人們只是待在屏幕前,,而是要促進人和人之間的交流,,讓大家有共同的話題和體驗可以分享。