????和香港本土漫畫家Stella So聊天,，話題自然離不開香港的獨(dú)立漫畫。Stella的代表作品是《粉末都市——消失中的香港》,。她從香港舊居重建出發(fā),，在獨(dú)特的九宮格畫稿上描畫利東街、新光戲院,、民園面家,，以及更多香港的舊城光影，每一幅都是在記錄和喚醒一些香港日常生活中快被遺失的碎片,。

香港雖說是本土漫畫的先鋒,，但長(zhǎng)期占據(jù)市場(chǎng)主流的，卻是那些以打打殺殺為主的暴力和打斗題材,。在地鐵上,，經(jīng)常可以看到拿著一本最新出刊的《中華英雄》、《風(fēng)云》或者《龍虎門》漫畫的乘客,，在那里津津有味的翻閱著,。但是在Stella看來，雖然在香港流行漫畫已經(jīng)泛濫,，但并不意味著本地獨(dú)立的漫畫制作就完全失去了市場(chǎng)的認(rèn)可。

事實(shí)上,，“獨(dú)立”這個(gè)字眼在香港也是有時(shí)序的,。上世紀(jì)七八十年代香港漫畫界通常稱呼一些比較偏鋒的東西為“地下”，九十年代叫做“另類”,，直到現(xiàn)在才改為“獨(dú)立”,。“地下”通常包含一些不那么容易被吸收,，甚或是一些兒童不適宜的內(nèi)容,，而“另類”則比較講究花俏噱頭，“獨(dú)立”則是近幾年新興流行起來的稱呼,，往往和跨媒介的創(chuàng)意工業(yè)相互聯(lián)系,，以求開發(fā)出更加新穎的多媒體創(chuàng)作空間。

主流與獨(dú)立的最大區(qū)別,，則是源于其中的生產(chǎn)模式,。主流漫畫很大程度上配合文化工業(yè)的運(yùn)作，擁有自己的工業(yè)生產(chǎn)模式,，有生產(chǎn)線,，有發(fā)行機(jī)制和渠道，定期出版,，即使作者去世了仍然會(huì)繼續(xù)出版,。而獨(dú)立漫畫家卻樂于游離在文化工業(yè)的邊緣上，他們的作品不僅不受大公司大財(cái)團(tuán)影響,，偏離商業(yè)化色彩,，也不屬于主流的風(fēng)格類型，形式與題材上都比較奇怪一點(diǎn),，善于運(yùn)用新方法去表達(dá),，富有實(shí)驗(yàn)性。因此,，獨(dú)立漫畫更講求創(chuàng)作者個(gè)人關(guān)注的題材,，以及個(gè)人化的美學(xué)實(shí)踐與價(jià)值判斷，體現(xiàn)出漫畫家強(qiáng)烈而獨(dú)特的個(gè)人色彩,。

我問Stella,，在香港從事獨(dú)立漫畫的創(chuàng)作，所遇到的最大困難或者障礙是什么？這里,，畢竟是一個(gè)以市場(chǎng)為考量的社會(huì),，資本運(yùn)作只會(huì)對(duì)漫畫添加商業(yè)化的束縛。

Stella說,，在香港,，獨(dú)立漫畫人一直遇到的問題，一是能否得到別人的認(rèn)同,，二是有沒有出版社愿意出版,。香港是一個(gè)很奇怪的社會(huì)，政府最慣常的做法是,，把舊的建筑物拆卸后立即建造新的大型購物廣場(chǎng),，但與此同時(shí)，政府又想展示關(guān)懷社會(huì),、保育文化的一面,，所以就找了藝術(shù)家去做一些藝術(shù)，然而問題就在于：先拆卸原本最好的東西來建大廈,，之后又要求藝術(shù)家把最好的東西展示出來,，不得不說這是一個(gè)悖論。

而另一個(gè)悖論,，則是香港政府一直想展示自己為國(guó)際大都會(huì)的一面,，總是在積極尋找一兩個(gè)世界知名的藝術(shù)家；如果找不到,，就把香港當(dāng)作一個(gè)不需要藝術(shù)家的城市,。有時(shí)他們需要博物館，卻不需要展品,；有時(shí)他們需要展品,，卻不需要策劃或藝術(shù)家，因?yàn)檫@些全部可由外國(guó)購買,。他們希望有名氣,，但這不一定要由香港本土培育出來。

同時(shí),，由于漫畫在香港一直處于娛樂消遣的位置,，未被視為正統(tǒng)文化的一部份，漫畫的根底雖然久遠(yuǎn),，經(jīng)歷了從早期諷刺政治及草根社會(huì)狀況到中期反映現(xiàn)代英雄或小市民風(fēng)味的題材變化,，但漫畫界整體的創(chuàng)作氛圍卻無法擺脫急速浮躁、工具理性主導(dǎo)的社會(huì)大環(huán)境,，所以到了后期都不可避免的被趨同并固化為古裝,、武打的單一模式,。再加之香港人也大多習(xí)慣了快餐式的速讀習(xí)慣和主流漫畫風(fēng)格，這就好比香港的建筑美學(xué),，多年來只關(guān)注浮夸的設(shè)計(jì)和金碧輝煌的裝飾,，而缺乏必要的審美能力，從而使得香港獨(dú)立漫畫的力量更加顯得小眾且勢(shì)微,。

盡管如此,，香港的獨(dú)立漫畫家們依舊在默默耕耘，努力突破技巧和風(fēng)格的束縛,，以拓展獨(dú)立漫畫的空間,。譬如Stella，她的作品總是能夠發(fā)現(xiàn)來自于香港日常生活中瑣碎的美,，比如兩三層高的唐樓的陽臺(tái)、窗框,、信箱,、街坊掛的衣服等等。在《粉末都市》中,，Stella曾說：“香港有趣的事物總是長(zhǎng)出腳來遠(yuǎn)走高飛,。”為了不讓這些有趣的事物消失,，她一直在做記錄,。是不是有一種對(duì)于香港的使命感，我問她,。她如是回答：

“說到使命感,，也許是有一種記錄的使命感。我常常迫切地感到身邊最好的事物慢慢消失無蹤,，那可是香港最好,、最一流的一面，全都是可以吸引游客的最美的事物,，卻陸續(xù)消失了,。我希望通過繪畫創(chuàng)作挽留它們，對(duì)歷史的記錄不僅僅應(yīng)該由歷史學(xué)家用文字,、攝影家用相機(jī)記載,，我理應(yīng)以我的風(fēng)格肩負(fù)起記錄它的責(zé)任?！保ㄘ?cái)富中文網(wǎng)）?