????每年高考報(bào)名期間,，中央美院門口都會(huì)出現(xiàn)一道奇異的風(fēng)景：一條頗寬的馬路被大大小小的面包車塞得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),，車身上布滿了“美術(shù)教育，培養(yǎng)出眾多知名藝術(shù)家”之類的條幅,；表情惶惶的家長飛速穿梭在各個(gè)打廣告,、發(fā)傳單的攤位中，后面跟著那些木訥,、一臉倦容的孩子,；也有打扮得很張揚(yáng)個(gè)性，看似躊躇滿志的年輕人,，認(rèn)真地打量每家機(jī)構(gòu)……我在校門對面的畫材店買紙張,，望著眼前一片熙熙攘攘,，不禁一怔,。滿眼所見,，盡是被從事藝術(shù)行業(yè)之美好前景誤導(dǎo)的過度興奮。

????中國當(dāng)代藝術(shù)市場,，目前已成為一個(gè)分工明確的行業(yè)鏈條,，其中充斥著雄心勃勃的“星探”、操盤手,、投機(jī)者,，無不希望盡早“包裝”，把剛走出校門的學(xué)生就能打造成未來的市場明星,。這樣的大環(huán)境,，對本應(yīng)更單純付諸理想，循序漸進(jìn)的藝術(shù)創(chuàng)作者造成很多干擾,。過分“聰明”的創(chuàng)作者,，會(huì)花太多時(shí)間效仿市場里“成功”的藝術(shù)家，過早參與市場,、社交,，“混圈子”，明明具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)潛力,，卻在自身藝術(shù)修養(yǎng)和做人質(zhì)地都不夠堅(jiān)固的時(shí)候就選錯(cuò)了定位,，反而縮短了藝術(shù)生命。這在藝術(shù)家的養(yǎng)成上,，很多時(shí)候是致命,、不可挽回的。

????院校,、機(jī)構(gòu),、自由且負(fù)責(zé)的批評家，本應(yīng)是“造材”的角色,，應(yīng)該是成就藝術(shù)家的最重要力量,。不得不說，到現(xiàn)在為止,，大多數(shù)藝術(shù)市場里的明星確實(shí)是優(yōu)秀的藝術(shù)院校培養(yǎng)出來的,，全球都是，但本質(zhì)區(qū)別是,，西方的藝術(shù)市場明星一定都先經(jīng)歷過了幾年時(shí)間嚴(yán)肅批評家們褒褒貶貶的轟炸,，美術(shù)館策展人、機(jī)構(gòu)學(xué)者的詳細(xì)研究,，才到達(dá)符合市場運(yùn)作的階段,。學(xué)術(shù)鏈條上的一系列奠基和批評造成的不斷反思是藝術(shù)家可以不斷新陳代謝,，保持創(chuàng)造力的前提。

????很多時(shí)候我會(huì)驚訝于在國外美術(shù)館,、公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)或藝術(shù)院校圖書館,，許多做著基礎(chǔ)工作的年輕人學(xué)歷都非常高。他們有著嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的知識結(jié)構(gòu),，既能解答相當(dāng)專業(yè)的問題,，也為求知的公眾帶來非常周到的服務(wù)。比如,，紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館MOMA的高級導(dǎo)覽甚至有博士畢業(yè)生,，他們對作品的熟悉程度、文化歷史綜合講解能力之高令人驚訝,，還會(huì)告訴你在哪家圖書館或其他地方能找到相關(guān)題材的資料,。反過來，中國無奈的現(xiàn)實(shí)是,，國人整體的文化素養(yǎng)還有待提高,，公眾是這樣，藝術(shù)市場的介入者更是,。在沒有扎實(shí)的當(dāng)代文化積淀,，金錢介入過早，職業(yè)操守難以被約束的大環(huán)境里,，培養(yǎng)藝術(shù)家,，就好比非要在惡劣的環(huán)境里種樹，還拔苗助長,，不負(fù)責(zé)長期維護(hù),。

????藏家們也常問我，我該如何自學(xué),？回學(xué)校去上學(xué)的可能性不大,，畫廊展出的作品都是好的嗎？畫廊是怎么選藝術(shù)家的,？跟美院標(biāo)準(zhǔn)一樣嗎,？現(xiàn)在國內(nèi)院校出來的年輕“藝術(shù)家”，作品價(jià)格比較便宜,，作為投資能買嗎,？我永遠(yuǎn)回答，“寧可5年后他的價(jià)格漲了10倍再買,，也要等,。先等他在這行業(yè)堅(jiān)持得了5年再考慮?！?/p>

????西方社會(huì)的藝術(shù)市場體系成型,，運(yùn)作機(jī)制成熟,，一名新人想要躋身這個(gè)行業(yè)，需要相當(dāng)時(shí)間的打磨,。不到35歲的年輕藝術(shù)家找不到畫廊正式簽約代理是很正常的,，大部分都需要選擇一份可以糊口的工作，一邊工作一邊慢慢做自己的藝術(shù),。近幾年我聽到來中國考察的外國同行以及畫廊商說的最多的,，就是“中國真不可思議,！有這么多藝術(shù)家,，有這么多畫廊！”這真是一個(gè)讓人聽起來感受很復(fù)雜的評價(jià),，一方面代表中國的整體經(jīng)濟(jì)和大環(huán)境發(fā)展方向是好的,，社會(huì)文化結(jié)構(gòu)在改良，文化藝術(shù)成為一個(gè)備受關(guān)注的行業(yè),。但同時(shí)我也聽到了他們的潛臺詞“中國的藝術(shù)家,、畫廊的標(biāo)準(zhǔn)是什么？篩選機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作者的市場機(jī)制是什么,？”多并不代表好,。

????對于一個(gè)健康的藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，商業(yè)畫廊應(yīng)該是一塊重要的基石,。不同歷史,、風(fēng)格品味、長遠(yuǎn)愿景的畫廊應(yīng)該形成良性的競爭,，共同豐富藝術(shù)世界的多彩,，也一起維護(hù)藝術(shù)品的價(jià)值體系。風(fēng)光的酒會(huì),、寫滿名人精英的客戶名單,、頭頂光環(huán)的藝術(shù)明星侃侃而談……所有這些背后，是長期而艱辛的工作,。畫廊既需要堅(jiān)定的理想主義,，為藝術(shù)家服務(wù)，又需要專業(yè)度極高的商業(yè)操作,，為客戶服務(wù),。沒有突如其來、一夜造就的大師,，很多藝術(shù)家的成敗取決于有沒有選擇與合格的畫廊,，以正確的方式合作。

????我很不客氣地問過許多三五年時(shí)間價(jià)格就從幾萬塊變成上百萬,，甚至幾百萬的年輕藝術(shù)家同樣一個(gè)問題,，“你們感謝畫廊么,？畫廊究竟做了多少工作？”,，以及“你們有多相信自己的作品,？”，言外之意就是你覺得自己值這個(gè)價(jià)錢嗎,？對自己能走多遠(yuǎn)有信心與否,。大致藝術(shù)家們有兩種類型的回答，一種低調(diào)的表示自信滿滿,，不說自己,，開始聊一大堆成功藝術(shù)家案例，以及自己對藝術(shù)市場明星的佩服,，早晚還是得自己做自己的全盤計(jì)劃,。另一種表示確實(shí)現(xiàn)在很累，很多不該自己做的事也無奈要做,，找到職業(yè),、值得信任的畫廊太難，短時(shí)間價(jià)格高讓自己很擔(dān)憂,，作品怎么突破是第一位的,。同時(shí)，這類藝術(shù)家非常希望能有機(jī)會(huì)多被好的批評家,、鑒賞家和藝博會(huì)了解到自己,。我會(huì)盡可能幫助這類朋友。而對第一類,，我只能祝他好運(yùn),。

????今年各地的藝博會(huì)層出不窮，大大小小,，似乎每個(gè)月都沒停過,。尤其上海在當(dāng)代藝術(shù)方面的各種類型藝博會(huì)接連不斷，口碑也很是好,，有精準(zhǔn)定位開創(chuàng)新類型作品市場的,，有引進(jìn)國際大牌機(jī)構(gòu)做學(xué)術(shù)標(biāo)桿的，也有時(shí)尚跨界目標(biāo)瞅準(zhǔn)新消費(fèi)群的,。藝術(shù)品銷售確實(shí)某種程度上也有集群效應(yīng),，過去一年的趨勢似乎顯示——不僅畫廊展覽、拍賣會(huì)要扎堆,，藝術(shù)家要扎堆參加藝博會(huì)進(jìn)攻市場,，連藝博會(huì)這種商業(yè)模式都要扎堆了。其實(shí)這是個(gè)好現(xiàn)象,，國際上近幾年也是迅速成型了幾個(gè)非常好的藝博會(huì)品牌,，各家定位明確,，作品篩選嚴(yán)格，服務(wù)優(yōu)良,，藝術(shù)家可以享受更多元化的市場機(jī)會(huì),，各自總結(jié)找到自己的差異化優(yōu)劣勢；藏家擴(kuò)大信息量,，接收到開放公平的信息,；城市的文化部門也鼓勵(lì)支持當(dāng)代文化的自由發(fā)展；公眾更是樂意參與生動(dòng)有趣的藝術(shù)活動(dòng),，一舉多得,。

????但回到中國本土現(xiàn)實(shí)中的根本問題是，參加藝博會(huì)的畢竟還是各種畫廊和藝術(shù)家,，好的藝博會(huì)品牌是篩選優(yōu)秀機(jī)構(gòu),，為藝術(shù)家加分的，但如果絕大多數(shù)畫廊的市場化運(yùn)作就不夠?qū)I(yè)嚴(yán)謹(jǐn),，沒有規(guī)范，藝術(shù)家本身作品質(zhì)量差,，藝博會(huì)只能一再降低參展標(biāo)準(zhǔn),，反而會(huì)傷害參展者的形象，形成惡性循環(huán),。

????我想對很多年輕的中國當(dāng)代“藝術(shù)家”說,，“你知道其實(shí)你很幸運(yùn)嗎？”太多中國當(dāng)代藝術(shù)家的胃口都被前幾年市場的瘋狂和從此不能倒下的拍賣價(jià)格神話喂得太大了,。

????英國廣告大亨兼收藏家薩奇的運(yùn)作方式——用廣告手段操盤藝術(shù)家,、拍賣行與各大媒體及藝術(shù)機(jī)構(gòu)“里應(yīng)外合”制造藝術(shù)明星，無疑急速改變了20世紀(jì)90年代之后的藝術(shù)市場運(yùn)作模式,，也某種程度上導(dǎo)致了國際藝術(shù)品拍賣市場中的價(jià)格泡沫,。所幸西方藝術(shù)市場的歷史夠長，藝術(shù)史有序,，學(xué)術(shù)理論支撐扎實(shí),。西方藝術(shù)品又具有全球市場，有足夠多的全球富豪以充足的資本,，在相對長的時(shí)間線上消化掉一些風(fēng)險(xiǎn),，輪流接盤，共同持續(xù)地玩這盤游戲,?？上е袊?dāng)代藝術(shù)界能夠承受如此全球市場標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)家可以說沒有，或許再過二十年會(huì)有,。非要在還沒有被藝術(shù)史挖掘,、檢驗(yàn)的稚嫩作品里去制造大師,，靠資本左右普世的審美，一定是會(huì)被歷史的邏輯駁回的,。拍賣場可以是向時(shí)間和典范致敬的禮堂,，也可以是前天奇跡般風(fēng)光，今天淪落成笑話的鬧劇,。

????最近十年來的藝術(shù)實(shí)踐已經(jīng)觸及到藝術(shù)可以探討的所有問題,，社會(huì)、經(jīng)濟(jì),、政治,、文化、體制……幾乎沒有不被當(dāng)代藝術(shù)介入的話題,。在經(jīng)歷了一波又一波的藝術(shù)形式顛覆后,，要尋找具有戲劇性或爆炸效果的原創(chuàng)性藝術(shù)，極度艱難,，藝術(shù)家適應(yīng)新技術(shù)和新觀念的能力都受到前所未有的考驗(yàn),。

????“藝術(shù)史就是一聲不響的大規(guī)模淘汰”。這話一點(diǎn)都不錯(cuò),。當(dāng)代人正在愈發(fā)嚴(yán)重地陷入高度信息化時(shí)代所帶來的弊端——視聽混亂,，困惑，無法獨(dú)立思考和做價(jià)值判斷,，尤其在專業(yè)化強(qiáng)的領(lǐng)域,。時(shí)間是最能成就和摧毀藝術(shù)與藝術(shù)家的東西。鑒賞藝術(shù)是有標(biāo)準(zhǔn)的,，但是不同的作品有不同的標(biāo)準(zhǔn),，是一個(gè)復(fù)雜的體系。藝術(shù)家,，藝術(shù)行業(yè)的人士,，藝術(shù)品的買家、收藏家,，多給自己一點(diǎn)時(shí)間,，享受學(xué)習(xí)藝術(shù)過程中的真正的樂趣吧。（財(cái)富中文網(wǎng)）

????（注：本文僅代表作者觀點(diǎn)）