????最近一兩年常聽到資深的地產(chǎn)行業(yè)人感嘆“傳統(tǒng)地產(chǎn)走不下去了?！痹?jīng)可以輕而易舉地通過廣告包裝,、價格策略和一些務(wù)實的服務(wù)攏獲人心，瘋狂地銷售,。但現(xiàn)在全中國也很難找到幾個讓人激動人心的地產(chǎn)策劃案,，和眾人重金以待，競逐某個“地王”的場面了,。

????取而代之的是一些新稱謂開始流行起來,，“綠色地產(chǎn)”、“生態(tài)地產(chǎn)”,，以及當(dāng)下最“時髦”的,，可以尾綴一切的“互聯(lián)網(wǎng)+”與地產(chǎn)結(jié)合的案例此起彼伏……“文化地產(chǎn)”和“藝術(shù)地產(chǎn)”也是最近常被提及的一組商業(yè)地產(chǎn)名詞。

????“藝術(shù)地產(chǎn)”是一個很籠統(tǒng)的概念,。由于藝術(shù)是最領(lǐng)先于,，甚至挑戰(zhàn)人們感官體驗的，最滿足人對新鮮感的訴求,，同時具有集群效應(yīng)和特殊的感召力,，并且非常直接有效地可以劃分出不同風(fēng)格、品味,，鞏固不同受眾的個性,，還可以挖掘人文情懷和精神性深度。于是全球的房地產(chǎn)開發(fā)商都在愈發(fā)著重地在項目中融入各種藝術(shù)元素,，地產(chǎn)也因藝術(shù)而更加價值化,。

????藝術(shù)地產(chǎn)已經(jīng)不是僅僅在營銷方式中利用所謂“藝術(shù)”來包裝項目，而是有明確主題,，以藝術(shù)為絕對主導(dǎo),，把高度藝術(shù)性強(qiáng)力地植入到整體項目概念和建筑、環(huán)境,、室內(nèi)設(shè)計中,。

????國外有些前衛(wèi)，甚至極端的案例,，雖然具有非常強(qiáng)的實驗性,，但巧妙的利用了各種自然和人文環(huán)境條件,，在商業(yè)上反而取得了驚人的成功。

????一類多出現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá),，富豪聚集的超級城市,，或者奢侈旅游項目密集的度假勝地，比如阿布扎比,、迪拜,、紐約、貝弗利山,、新加坡等,，雖然成本奇高，但令人震撼的“人造奇觀”性質(zhì)的商業(yè)地產(chǎn)項目依然可以實施,，且備受追捧,。

????另一類是在非常特殊的地理環(huán)境中，依托于獨一無二的自然和地域文化條件進(jìn)行風(fēng)格極強(qiáng)的建筑設(shè)計,，或不可被復(fù)制的概念性地產(chǎn)項目,，比如在冰島、北歐利用極端光線條件建造出美學(xué)效果上不可復(fù)制的房屋,；在耶路撒冷建造的以宗教歷史為主題的高度藝術(shù)與精神性體驗式會所與住宅。這些建筑藝術(shù)作品雖然也兼具載客或日常居住的功能性,，但大多維護(hù)成本非常高,，所以往往兼具旅游地產(chǎn)的性質(zhì)，本身就是“景點”,。小型的宅邸型作品常會成為名流商賈的一類“收藏”,，舉辦各色極具創(chuàng)意的私人派對，藝術(shù)和商業(yè)活動,。

????這類現(xiàn)代實驗性藝術(shù)地產(chǎn)案例中,，最早也是最著名的案例之一要數(shù)由建筑師Antti Lovag始建于1975年，完成于1989年,，位于法國戛納的“泡泡屋”,。它后被時尚設(shè)計大師皮爾·卡丹收藏。這是一棟完全沒有直線,，全部以曲線造型的離經(jīng)叛道的建筑,。建筑師認(rèn)為“直線違反自然”，把整片建筑外觀造得像連貫錯落的潛水艇,，里面是波浪狀的天花板,，圓形的床，拱形的走廊,，家具,、燈飾,、藝術(shù)品、配飾,，植物景觀都一定是球狀或柱狀,，是一個徹頭徹尾屬于圓的世界，幽默,、超現(xiàn)實,，和整個規(guī)規(guī)矩矩的世界對著干?！芭菖菸荨弊云枴たǖそ邮忠詠?，成為90年代藝術(shù)和時尚界最著名的攝影取景地之一，舉辦了很多傳奇的時裝秀和派對,，但始終不對公眾和一般商業(yè)活動開放,，是戛納一處極具話題的奇妙景色。

????在國內(nèi),，最早效仿這種模式,，且能夠同時被藝術(shù)和地產(chǎn)界認(rèn)可的案例，應(yīng)該要算1998年由12名亞洲杰出建筑師設(shè)計建造,，也被私人收藏的當(dāng)代建筑藝術(shù)作品——“長城腳下的公社”,。它不僅在建筑及整體藝術(shù)設(shè)計上可以達(dá)到國際前沿水平，成為中國第一個被威尼斯雙年展邀請參展并榮獲“建筑藝術(shù)推動大獎”的建筑作品,，也是當(dāng)時國內(nèi)前所未見的前衛(wèi)地產(chǎn)項目,。不同于“泡泡屋”的完全不對外開放，“公社”是開放經(jīng)營的,。它從立項,，建筑設(shè)計，到動工,、完結(jié),、獲獎，以及經(jīng)營后的一系列活動,，整個過程都為開發(fā)商取得了巨大的話題效應(yīng),，成為地產(chǎn)品牌戰(zhàn)略的經(jīng)典案例，至今也是國內(nèi)利用當(dāng)代藝術(shù)與地產(chǎn)項目互動的重要范本,。

????但有效地利用建筑與藝術(shù)來挑戰(zhàn)人類創(chuàng)造力和感官新體驗并不是國內(nèi)真正被“用心”經(jīng)營的方式,。反而過去幾年國內(nèi)涌現(xiàn)出大批所謂的“藝術(shù)地產(chǎn)”都是“地產(chǎn)+藝術(shù)館”模式。因為政策扶植文化產(chǎn)業(yè),，在立項中加入美術(shù)館,、藝術(shù)酒店等相關(guān)項目可以低價“圈地”或者取得一系列稅務(wù)、政策優(yōu)惠,，于是開發(fā)商們紛紛熱愛起藝術(shù)來,，建得中國遍地是藝術(shù)館,。這里面有做的好的，例如今典地產(chǎn)在北京確實苦心經(jīng)營了已經(jīng)在藝術(shù)圈很有話語權(quán)的今日美術(shù)館,。上海在過去兩年迅速崛起的“西岸藝術(shù)區(qū)”,，通過集成大型美術(shù)館、畫廊與藝術(shù)博覽會,，再吸引各種高級商業(yè)體和零售業(yè)進(jìn)駐,，旨在完全重新改造城市區(qū)域，已初見成效,，并在藝術(shù)界口碑很好,。但是，全國各地更多的還是為了占地而建造的空殼藝術(shù)館,，往往地理位置極佳,，有不少還在前幾年擲巨資置辦“館藏”，喂飽了當(dāng)時本就混亂的藝術(shù)市場,，如今卻只能起到個“裝飾”作用,，沒有持續(xù)內(nèi)容，更沒有人實際運(yùn)營,。

????不過,，不論還有多少混亂和問題，有一點可以肯定,，我們正處于一個非常好的時代,，整個環(huán)境正促使著藝術(shù)發(fā)揮前所未有的影響力，而我們都正在這浪頭上參與,、見證這一切。（財富中文網(wǎng)）

????（注：本文僅代表作者觀點）